شهرستان پانیر و دیگران – سفرها و پیاده روی های جوئل

امروز یک صبح عمدتاً آفتابی در مارسی بود. من از ساعات خشکی استفاده کردم تا کمی کاوش کنم و به گشت و گذار بپردازم.

این تحقیق در منطقه پانیر آغاز شد، به موزه لا شاریته منتقل شد و در کلیسای جامع نوول ماژور به پایان رسید.

منطقه پانیه

منطقه Pannier شهر قدیمی مارسی است. خیابان ها خیلی باریک نیستند، اما عریض نیستند. فقط برای پیاده روی دلپذیر

برخی از خیابان ها سنگفرش، برخی سنگفرش و تعدادی آسفالت.

گاوهای نر خودکار که برای وسایل نقلیه مجاز به آنجا به زیر زمین می آیند، چندین خیابان را می بندند. تردد وسایل نقلیه کمی در منطقه پانیر وجود داشت که بر جذابیت آن افزود.

ساختمان ها عمدتاً سه تا پنج طبقه بلند هستند و رنگ آمیزی کمی دارند، اما بسیار اندک، بدتر از رنگ های پاستلی.

یکی از راهنمایان تور من به من گفت که شهر اجاره بها را در منطقه پانیر پایین نگه می‌دارد تا هنرمندان، صنعت‌گران و دیگر مشاغل خلاق بتوانند در آنجا حضور داشته باشند.

چند سوال بی پاسخ در ذهنم ایجاد کرد. چگونه شهر اجاره را پایین نگه می دارد؟ آیا مارسی مالک ساختمان هاست؟ یا اینکه کنترل اجاره ای وجود دارد که مانع از آن می شود که مالکان آنجا به اندازه مالکان در جاهای دیگر هزینه دریافت کنند؟

و صرف نظر از اینکه اجاره ها چگونه پایین نگه داشته می شوند، چرا بیشتر به انواع هنری توجه دارد؟ آیا افراد دیگر نمی خواهند از اجاره های پایین در یک محله خوب استفاده کنند؟ یا صاحبخانه ها به مستاجران احتمالی می گویند: “برای من یک عکس بکش. اگر فکر می کنم شایستگی هنری دارد، فضا را به شما اجاره می دهم. در غیر این صورت، باید جای دیگری پیدا کنید. متاسفم.”

البته اگر این را می گویند، به فرانسوی می گویند. با این حال، من شک دارم که آن را به هر زبانی بگویند، زیرا چه کسی آپارتمان، دفاتر یا مغازه هایی مانند آن را اجاره می کند؟ اما هنوز این سوال باقی می ماند که چرا بیشتر هنرمندان در آنجا جمع می شوند. یا کتاب راهنمای من در این مورد اشتباه است؟

اینها از نوع گرفتاری های پوچ و بیهوده ای هستند که می توانید زمانی که بازنشسته می شوید وقت خود را با فکر کردن به آنها تلف کنید و هیچ چیز مهم یا ارزشمندی برای انجام دادن یا فکر کردن به آنها ندارید.

حضور هنرمندان بیشتر می‌تواند نقاشی‌های دیواری خارق‌العاده‌ای که روی دیوارها در سراسر منطقه پانیر کشیده شده است را توضیح دهد. یا شاید اصلاً توسط هنرمندان محله نقاشی نشده اند. شاید شهر برای خلق آثار به هنرمندانی از جاهای دیگر پول می داد.

یک سوال بی پاسخ دیگر وجود دارد که مرا آزار می دهد. همانطور که همیشه می گویم، بودن من آسان نیست. احتمالاً باید همیشه این حرف را نزنم. وقتی مدام می گویم “من بودن آسان نیست”، سفارش غذا در رستوران سخت است. به نوع خاصی از سرور ذهن خوان نیاز است تا بتوان آن را به «لطفاً سوپ قارچ و میگوی سرخ شده می‌خواهم» ترجمه کرد. چنین سرورهایی بسیار نادر هستند. ممکنه از گرسنگی بمیرم

اما از بس.

منطقه پانیر همچنین چند میدان عمومی زیبا دارد. اصلی ترین آنها Place des Moulins یا اگر به انگلیسی ترجمه شود مکان آسیاب های بادی است. خواندم که قبلاً در اطراف میدان کنونی چندین آسیاب بادی وجود داشته است، از این رو نام میدان را به خود اختصاص داده است. آسیاب های بادی از موقعیت بالای تپه برای گرفتن بادها و استفاده از آنها برای تامین انرژی صنایع محلی استفاده کردند.

امروز هیچ یک از آسیاب های بادی وجود ندارد. نمی‌دانم چه زمانی ناپدید شدند یا حتی امروز در خاطره کسی زنده بودند یا نه. من تجربه ای در این مورد ندارم، اما معتقدم که ظرفیت حافظه پس از مرگ به شدت کاهش می یابد. نه اینکه او در زندگی به این خوبی عمل می کند. اما شاید این فقط من باشم. و این ربطی به زمان من در اینجا، هر کجا که هستم، ندارد.

(البته شوخی کردم. دقیقاً به یاد دارم که کجا هستم. تقریباً مطمئن هستم که با یک M شروع می شود.)

موزه لا شاریت

پس از گذراندن مدتی در سرگردانی در منطقه پانیر، از موزه La Charité بازدید کردم. پیاده روی طولانی نبود. درست در کنار منطقه پانیر واقع شده است. در واقع، با توجه به آنچه من می دانم، ممکن است رسما بخشی از محله باشد.

چیزی که اکنون موزه La Charité است بین سال‌های 1671 و 1749 به عنوان La Vieille Charité ساخته شد. در آن زمان، پادشاه فرانسه فکر می‌کرد که زندگی افراد بی‌خانمان در خیابان‌ها غیرقابل قبول است، بنابراین دستور داد La Vieille Charité را به عنوان یک فقیرخانه برای آنها بسازند.

اسکان افراد بی خانمان. این بسیار مترقی است، درست است؟

و مردم بی خانمان سابق چه مکان جذابی برای زندگی داشتند! نمی دونم وقتی فقیرخونه بود داخلش چطور بود ولی خیلی ساختمان قشنگیه. این ساختمان به دور یک حیاط مستطیل شکل پیچیده شده است. از جمله طبقه همکف، سه سطح راهروهای بیرونی محصور، با طاق ها و ستون های ساده اما جذاب وجود دارد.

یک کلیسای کوچک جذاب و مستقل در حیاط قرار دارد. وقتی من آنجا بودم باز نبود.

خانه کار سابق اکنون موزه ها را در خود جای داده است. طبقه همکف برای نمایشگاه های موقت در نظر گرفته شده است. طبقه اول نمایشگاه دائمی آثار باستانی یونانی و رومی را در خود جای داده است. طبقه دوم شامل نمایشگاه دائمی دیگری از هنر آفریقایی، اقیانوسی و بومی آمریکا است.

ورود به نمایشگاه های دائمی برای همه آزاد است، نه فقط افراد باستانی مثل من. با این حال، هزینه ای برای نمایشگاه های موقت وجود دارد. زمانی که من آنجا بودم یک نمایشگاه موقت وجود داشت، اما تابلوها چیزی در مورد آن نمی گفتند. تمام علائم نشان داده شده عنوان نمایشگاه و عنوان فرعی بود: “ADEN – MARSEILLE: D’un port à l’autre, entre Arabie et Méditerranée.” از اینجا فهمیدم که نمایشگاهی در مورد ارتباط بین دو بندر عدن و مارسی است.

به باجه بلیط رفتم تا در موردش بپرسم. دو فروشنده بلیط خیلی کم انگلیسی صحبت می کردند. به نظر می رسید اصلاً علاقه ای به فروش بلیت نمایشگاه موقت من نداشتند و من هم برای آن اصرار نکردم. بلیت‌فروشی که اولین کسی بود که با من صحبت کرد، توانست این موضوع را بیان کند deuxième étage صبح امروز برای یک مراسم خصوصی تعطیل شد، اما نمایشگاه های مرحله برتر باز بودند (بله، او بیشتر اینها را به فرانسوی به من گفت، اما بین زبان فرانسه محدود من و چند کلمه انگلیسی او، بدون نیاز به مراجعه به یکی از برنامه های ترجمه تلفنم، مشکلی در درک آنچه می گوید نداشتم. مگر اینکه شاید او نمره نهایی یک بازی فوتبال محلی را به من می گفت. فکر نمی کنم، اما شاید باید از یکی از برنامه ها استفاده می کردم.

نتیجه این شد که من فقط نمایشگاه مصر و روم را در اولین ایتاژ دیدم. (طبقه اول در این قسمت ها طبقه بالای طبقه همکف است.)

اگرچه نمایشگاه‌های دائمی رایگان هستند، اما برای ورود به آن‌ها به بلیط نیاز دارید. و مردم حاضر در درب نمایشگاه ها اصرار دارند که بلیط رایگان و تاریخ آن را به دقت بررسی کنند. چه فایده ای دارد این رایگان است. اینطور نیست که هرکسی را که پول بلیت نپرداخته بلاک کنند. آیا می ترسند کارخانه های خمیر کاغذ، تولیدکنندگان کاغذ و چاپخانه ها در صورت عدم صدور بلیط ورشکست شوند؟

بیشتر آثار موجود در نمایشگاه مصر مربوط به چند قرن پیش از میلاد مسیح است. در نمایشگاه‌های یونانی و رومی، آنها بیشتر از چند قرن قبل تا چند قرن پس از آغاز دوره جدید را شامل می‌شوند.

تقریباً تمام کتیبه های موزه کاملاً به زبان انگلیسی بود. و وقتی می گویم تقریباً، منظورم بسیار بسیار نزدیک به همه است. تابلوهای توصیفی زیادی وجود داشت، اما فقط یک تابلو که دیدم ترجمه انگلیسی داشت. قسمت انگلیسی این علامت دارای عنوان و چهار پاراگراف در مورد «تداوم شخصیت قهرمان در حافظه و فرهنگ» بود. از من نپرسید چرا این علامت، اما هیچ کدام از بقیه ترجمه انگلیسی ندارند.

برخی از نشانه های دیگر را نیز خواندم. من از این که حتی با واژگان بسیار محدود فرانسوی ام توانستم از بافت کلماتی که می دانستم برای تعمیم معنای دیگر کلمات استفاده کنم و بیشتر آنچه نشانه ها می گویند را درک کنم، شگفت زده شدم.

وقتی فهمیدم در مصر باستان، خدمتکاران فراعنه از قلم‌های تازه‌ای به شکل میوه‌ها، مانند موز و کیوی، برای نوشتن فهرست خرید خانوارها استفاده می‌کردند، شگفت‌زده شدم. برای صرفه جویی در کاغذ با ارزش، آنها لیست ها را در پشت پاکت هایی که استفاده می کردند، نوشتند. علاوه بر این، فراعنه سوپرمارکت‌هایی در نزدیکی خانه‌هایشان ساخته بودند تا اجناس منجمد قبل از اینکه خادمان بتوانند آنها را به خانه بیاورند و در فریزر خانه قرار دهند یا برای مصرف فوری آب کنند، ذوب نشوند. متأسفانه در زمان فراعنه اتومبیل ها هنوز بسیار کند بودند.

این امکان وجود دارد که برخی از جزئیات کوچک ترجمه هایم را اشتباه گرفته باشم.

Cathédrale de la Nouvelle Major

Cathédrale de la Nouvelle Major یک ساختمان بزرگ است که تقریباً در کنار دریا ساخته شده است. چندین برج و چندین گنبد بر سقف آن قرار گرفته است.

نما از سنگ های صورتی و ماسه ای متناوب در نوارهای افقی ساخته شده است. این طرح من را شگفت زده کرد زیرا همیشه بر اساس خرد متعارف فکر می کردم که راه راه های افقی شما را چاق نشان می دهد. اما او در کلیسای جامع مارسی کار می کند.

Cathédrale de la Nouvelle Major در قرن نوزدهم ساخته شد تا جایگزین کلیسای جامع کوچکتر قرن دوازدهمی شود که مارسی از آن گذشته بود.

بخشی از بقایای این کلیسای جامع قدیمی هنوز در کنار کلیسای جدید باقی مانده است. نمی دانم به این دلیل است که بسیاری از ساختار اصلی از بین رفته است، اما کلیسای جامع قدیمی بسیار ساده به نظر می رسد.

حالا به نظر می رسید هیچ راهی برای ورود به کلیسای جامع قدیمی وجود ندارد. نمی دانم همیشه همینطور است یا فقط به خاطر اینکه من آنجا بودم.

برای من دشوار بود که تصوری از نمای داخلی کلیسای جامع جدید داشته باشم زیرا یک نمایشگاه موقت هنری بزرگ با عنوان “لومیر سلستسزمانی که من آنجا بودم در داخل نصب شد. کل کار توسط یک هنرمند بود که فقط یک نام داشت، مارکویل.

نزدیک در ورودی جنگل کوچکی از درختان شیک ساخته شده از شیشه های رنگی بود. در امتداد دیوارهای جانبی تقریباً، اما نه کاملاً، مجسمه‌های دو بعدی از مردم، عمدتاً در لباس مذهبی وجود داشت. تعداد زیادی کروب شیشه ای مات از سقف بالای پشت میله ها آویزان شده بود.

در یکی از خطوط عرضی یک قطعه عظیم قرار داشت. ممکن است یک خواننده خاص بخواهد برای این موضوع بنشیند. این قطعه احتمالاً دارای حداقل صدها جزء بود که در یک ساختار بلند و عمدتاً مستقیم چیده شده بودند. پایه من شبیه یک مربع بزرگ بود، اما برای اطمینان از مربع بودن آن، اضلاع را اندازه نگرفتم.

این خواننده خاص احتمالاً از خود می پرسد که چرا مجبور شد از این موضوع بگذرد. شما آن را دارید: آن احتمالاً صدها جزء؟ همه به شکل ماهی بودند که از شیشه مات یا رنگی ساخته شده بودند. چقدر باحاله

از آنجایی که من چیزی ندارم که مجسمه‌ای متشکل از صدها ماهی شیشه‌ای را بالا ببرم، پست امروز صبح را در اینجا به پایان می‌برم و بعد از ظهر امروز با چند کلمه به شما پاسخ خواهم داد.